這個標題有點聳動，最近媒體每天都有源源不絕的外遇劈腿報導，從喇舌的補教人生到辜家大少對灰姑娘不離不棄的神話被戳破，以及眾名模破碎的婚姻秘辛，恐怕現在全台灣連十來歲的小女生也都不會相信所謂的<愛情>了 !
我並非要趕這一場熱鬧，這個標題是艾略特的《荒原》（The Waste Land，1922）的第五節的一行詩句 : 「誰是那個始終走在你身旁的第三人？」(1936年，趙蘿蕤注譯，上海新詩社出版)。
1918年第一次世界大戰結束到1939年第二次世界大戰爆發之間的所謂戰間期(Inter-War Period)，大家都有一個相同的思考---人要何去何從?海明威(Ernest Hemingway，1899---1961)在1926年出版的<<太陽依舊升起>>(The Sun Also Rises)中，提出「失落的一代」（Lost Generation）這個名詞。
托•斯•艾略特（Eliot,T.S.，1888－1965）也是「失落的一代」的代言人，海明威最後以獵槍結束自己的生命；艾略特走向宗教卻抑鬱以終。他原籍美國後加入英國國籍，是後期象徵主義文學最大的代表，也是西方現代主義文學最有影響的詩人和評論家。1949年獲諾貝爾文學獎， 1955年獲歌德獎。
長詩《荒原》是艾略特的代表作。可以說是整個時代的反映，廿世紀人們心理的epic(史詩)；在《聖林》(The Sacred Wood)的漫遊裡有艾略特個人「奇異神明的追求」(After Strange Gods)；而《荒原》的灰暗，複雜和離奇也都在肅穆的宗教裡找到了歸宿。
艾略特自己曾針對這一行詩句做了註解，說明該行詩指的是Shackleton的南極探險，當探險家疲憊已極，他們假定還有第三者---基督與他們同行。後來英國小說家葛林因此靈感寫了電影劇本 <<第三者>>(The third man)台灣翻譯成<<黑獄亡魂>>，1949年獲得坎城影展大獎。
The third man故事講一個原本要投靠朋友的二流作家Holly，到了朋友Hally家卻聽聞死訊，在參加朋友的葬禮上結識了朋友的女友---有著憂鬱眼神的Anna，他也愛上了Anna。但隨著主角為了幫朋友平反罪名，卻意外的發現車禍現場有個第三者，進而繼續抽絲剝繭，Hally卻正是The third man---隱藏在黑暗處的第三者。Hally終於被捕，也因此Holly又參加了朋友的第二次，也是真正的葬禮。但Anna愛的始終是Hally，她常常把Holly叫成Hally，最後仍是無視於Holly的等候，一個人於落葉繽紛的道路往前踽踽獨行……(歐買尬~~我在說什麼呀~~這個跟<<荒原>>並沒什麼很大的關連，跟我後面要講的也沒什麼掛勾哩 ! 只是想講而已 ! )
史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald，1896---1940）生活於夾在兩次世界大戰中間的爵士年代，也正是美國資本主義高度擴張的年代，他親眼目睹人們為了追求極度奢華的物質生活而出賣自己的靈魂，夜夜笙歌的背後，隱藏的只是逃避現實和虛榮的假象。他的作品重心往往放在『幻象的消滅』之上，有幻象才使得這個世界能夠光鮮亮麗。
最近看他的短篇小說集《我失落的城市》，其中《雕花玻璃碗》講一名求愛不成的男子在憤恨下送給愛芙琳一個雕花玻璃碗，就像詛咒般，看著愛芙琳從原本的受盡寵愛，漸漸走向被自己的丈夫、被自己的美貌和世界遺棄的命運。
費茲傑羅的生花妙筆真是驚人 :
<若說愛芙琳的美貌在他三十歲出頭時還有所遲疑，不忍離去，那麼在那之後，它便突然像是下定決心一般，完全地將她遺棄。原本只隱隱浮現在她臉上的皺紋陡然加深，贅肉也快速聚集在她的腿部，臀部和手臂。她皺眉頭的習性已經成了一種表情---在她閱讀、說話，甚至連睡覺時都會顯露出來。她四十六歲了。>
<就如同大多數家境未能走向繁盛，反而日漸衰敗的夫妻，她和哈洛也在不知不覺間進入了一種黯淡的對立。………>
歷經家境衰敗，女兒由於敗血病而截掉一隻手臂，最後當接獲兒子在海外戰場死亡的訊息，愛芙琳頹然敗倒，她彷彿看到雕花玻璃碗殘酷的冷笑和詛咒 :
<瞧，這次我不必直接地傷害妳。我不用費心。你知道把妳兒子奪走的就是我。你知道我有多麼冷酷、苛刻和美麗，因為妳也曾經同樣的冷酷、苛刻和美麗。>
費茲傑羅一方面沉迷於對華麗生活的追逐，另一方面又能跳脫出虛華的框架，思考背後的意義及所帶來的空虛、淒涼，他說的故事令人不寒而慄------誰是始終走在你身旁的第三者 ?
<看好了，我就是命運，妳所有的計畫在我面前根本微不足道，我決定一切成敗，妳的那些小小夢想完全無法與我抗衡；我是飛逝的時間之流，終結人類的美貌與未實現的慾望；所有意外、疏忽，以及累積成危機時刻的每一分一秒，都出自於我手。我是唯一毫無規則可言的例外、妳伸手所不能及的界線，也是妳人生的辛香料。>
留言列表
