誰將冰心盛玉壺 @ 微景.摭拾

我很喜歡宋儒重視內在省悟的氛圍。宋詩曠達不若唐詩情感濃烈，亦少見唐詩中那種絕望的悲哀。杜甫詩<無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。>的句子到了宋代詩人陳師道的筆下，化坐<落木無邊江不盡，此身此日更須忙。>宋人製作的觀音像俯首低眉，無限慈愛；與唐人雕塑的怒目金剛大異其趣。而繪畫中的晚鳥歸林更描繪出日暮之時潛存心頭的那份惆悵。

詞的發展到了宋代<別是一家>，出現了蘇軾、辛棄疾、柳永等詞壇大家，也為後代留下了無數膾炙人口的名章佳作。以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲鬥妍，歷來與唐詩並稱雙絕，都代表一代文學之勝。一般而言<詩必盛唐，詞必兩宋>，

在廣州的新華書局買了《誰將冰心盛玉壺》，副標題是<清詞中的千古愁思>，不拘泥於<詞必兩宋>的說法。也買了《夢裡不知身是客》(南唐詞)，《若問生涯原是夢》(納蘭詞注評)。

我看書討厭看導讀，但喜看作者自序，並不知《誰將冰心盛玉壺》的作者流珠何許人也 ? 唯被其自序所吸引 : <清人是詞的真正知音。詞與現實從未像清代那樣水乳交融，結合緊密......清詞的開端便是一個大寫血書的時代，輕歌收，艷舞歇，一切靡靡之樂至此已無立錐之地。>

素喜清代詞人朱彝尊，此書中以蘇格蘭詩人彭斯(Robert Burns、1759-1796)的<一朵紅紅的玫瑰>與朱彝尊的<四和香>對照，描述朱與靜志之間相映生輝的真情，更是令人驚艷。

小小春情先漏泄，愛綰同心結。喚作莫愁愁不絕，須未是，愁時節。

才學避人簾半揭，也解秋波瞥。篆縷難燒心字滅，且拜了，初三月。 / <四和香>

以下摘錄一段彭斯詩作〈一朵紅紅的玫瑰〉（A Red, Red Rose）：

啊，我的愛人像朵紅紅的玫瑰，

　　六月裡迎風初開；

啊，我的愛人像支甜甜的曲子，

　　奏得合拍又和諧。

我的好姑娘，妳有多麼美，

　　我的情也有多麼深。

我將永遠愛妳，親愛的，

　　直到大海乾枯水流盡。

朱彝尊是詞人，也是非常博學的學者。他是浙江嘉興縣人，因為嘉興地理位置在浙水的西邊，因之其所作詞被稱為<浙西詞派>。他因家貧而入贅岳家，婚後無以為生，乃以西席為業，有時依人幕下遠遊他鄉。每次回到家中，家人輒交相責備。他曾教小姨靜志寫字作詩，不管他的落魄潦倒，靜志一直很傾慕他。靜志恰好在如花微啟的年齡，朱彝尊愛她之深，愛她之真，絲毫不亞於為紅玫瑰而動情吟唱的詩人，可是他們的時代，他們的國度開不出紅玫瑰，朱彝尊只能以筆代心吟就一首又一首的詞章，其中蘊含著尊嚴和高貴的情操，隱曲委婉。

思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。 / <桂殿秋>

<桂殿秋>一詩從小時候一同嬉戲寫到一同坐船逃難，可以看到朱彝尊感情之深厚。

<思往事，渡江干，青娥低映越山看。>青蛾是形容眉毛的美麗。越山則因為朱彝尊是浙江人。

<共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。>小簟是竹席，輕衾是輕薄的被。朱彝尊寫得含蓄莊嚴，船的形象是一段生命的歷程，我們都在寒冷之中，我們都不能成眠，江南夜雨淅瀝淅瀝的聲音極具詩情畫意，但朱彝尊並未藉着雨聲一起流淚；雖是<共眠一舸>，但各有各的<小簟輕衾>，各自忍受承擔自己的苦難，人又能替另外一個人分擔什麼呢？

~~2006年，我曾走在愛丁堡一僻靜的小巷，偶一抬頭，看到「The Writers’ Museum」的標誌，並未懷有特殊期待的隨意看看，但其中陳列的三位作家當中卻有我所喜愛的彭斯（Robert Burns），我並未特別去到艾爾（Ayr）的彭斯小屋或紀念館，卻無意中在愛丁堡的小巷巧遇~~