微景.摭拾

面孔

面孔無疑是身體的一個部份，只要它呈現在我們眼前，某種無須刻意去捕捉的靈氣、精神性立刻呈現出來；我們一眼就能夠看出某人是我們認識的某人，並不需要從各方面去琢磨，更不需要進行某種知性的判斷。

我是一個很沒有想像力的人，宮崎駿的《神隱少女》還覺得有趣，可至今無法進入哈利波特的世界。但其實從童年時代f起對於各種荒誕無稽之談是深感興趣的。

平時並沒有耐心看很長的連續劇，但曾無意中看到前些時候的日劇《鬼太郎之妻》裡邊有一段阿茂的工作遇到了瓶頸而失去信心，甚至說出世上根本沒有妖怪這種喪氣話，直至春子來邀請他參加了小孩們的遠足，在河裡阿茂遇到了傳說中的洗豆妖，洗豆妖甚至委託阿茂要將妖怪畫出來(是想像力吧)，不然會遭世人遺忘，這件事終於讓阿茂決定籌畫妖怪事典。當看到阿茂在河水中遇到洗豆妖那種驚喜出神的表情，好像自己的童心也跑了出來…

呢喃

某些時刻，彷彿最終走入魂牽夢縈的那一片一望無際的青青草原------那裡有無盡的綠意，還有蜿蜒的河流------時間之河、心境之河；雲也悠悠，情也悠悠------而其實是處於退無可退、避無可避的曠野中……

看展是另一種形式的閱讀，它有著文字敘述所無法替代的臨場感。自己的一些休閒時間總是流連在各個博物館美術館中，喜歡一人獨行亦與此有關，因為親朋好友不見得喜歡看展，各自行動才不會互相制肘，自己的看展甚至可以說是一種<朝聖>的心情。  

昨天下午跑去故宮看了《富春山居圖》。陸客一堆，耐心排了30分鐘左右的隊伍，居然前面的陸客嘟嚷著<不看了不看了>，隨即一哄作鳥獸散，也因此能夠悠哉地慢條斯理地進入「富春山居」的長卷世界。

入夏以來每天豔陽高照！一切都是在時序的掌控之中！在這個肉體漸感疲憊與軟弱的時候，也只能閉上雙眼，短暫地想像如飛翔在天空中的鳥兒，或像是朵雲飄蕩，逍遙自在去也！

晌午之後，一陣風突然吹了過來，露台的木風鈴狂舞，奏岀盛夏的歌聲！窗外忽明忽暗，光似乎跑得很快，雲也來來去去，看著雲與光影變化莫測相互追逐，恍然若有所失，卻也恍如有所追尋。

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移動已經成了慣性，世界在我的脚步中逐漸成形。外面的世界是否精彩並不是那麼重要，我在意的是一份輕輕的牽動。像一種呼喚，隱隱約約的悵惘，仿若前世的濃郁鄉愁，會不會?在某個前世?我就站在這裡？

當被問到「身為全世界最有名的畫家，感覺如何?」達利這樣回答：「我不曉得我是世界上最有名的畫家，因為絕大多數的人在街上跟我要簽名時，其實也不清楚我究竟是個歌手，電影明星，瘋子，還是作家之類的。人們根本不知道我是誰。」接下來他又談到想要畫真正的好作品必須要稍微笨一點才行，而自己是太聰明了(too intelligent)。

達利其實是閃爍著一絲瘋狂的氣質，雖然他說過「我與瘋子之間的差別，在於我沒有瘋。」我並不喜歡所謂超現實畫派，可是卻很喜歡達利的講話。

(一)遠方

誠然，每個人心理都有一段秘密的旅程，渴望一個值得等候的伴侶，去一個沒有憂愁、不再寂寞的地方。這個夢想的地方，很近又彷彿很遙遠，自己真的能抵達嗎？這個沒有憂愁、不再寂寞的地方，這個「遠方」，到底有多遠？應該是連個地理位置都沒有吧？ 甚至更多時候是指心中的遠方吧？而這個「遠方」有時候卻只不過是咫尺之距罷了！

有一位朋友說 : 「你那兒有點像網路世界的一個偏遠悠閒小鎮，談一些都市人不談的話題，去走一圈像渡一個短假期似的。」都市人不談的話題嗎? 那麼，我現在所要談的簡直就是發配邊疆了。但是，如果能夠沒有喧囂嘈雜，如果能夠緩緩地漫步，我衷心願意進入那時光靜止之旅..

一向很喜歡日本各種文庫本輕薄俐落的小書，便於攜帶隨時可閱讀，也曾買過洪範書店出版的50頁左右<隨身讀>系列，常常出門時隨手塞個兩本在包包裡，在車上，在飛機上，在等人的空檔，隨手翻個幾頁，真是無比的享受..

身為現代女性，無可免俗的也擁有一些名牌時尚的東東西西，可很長一段時間以來看著滿街氾濫的這個包那個包，覺得沒有比它們更醜陋的了。

但是，請看 ! LOUIS VUITTON LONG VERSION ! BRUNO AVEILLAN和Louis Vuitton Core Values [where will life take you?]

台灣在每年的5-7月間，會有一場令人心醉的雨，由南往北漸次綻灑……就是所謂的<金急雨>(阿勃勒)。很有趣的是我首度認識這種詩情畫意的植物竟然是在室內。

早期生活的大家庭是一棟大房子，四層樓有四百坪之多，前院除了車庫，四周擺滿盆栽，後院種植各色花草樹木。當時住在三樓，有那麼一個夜晚，打開窗子，猛不防，好幾大串鮮黃燦亮、令人心醉的雨就這麼綻灑進來……從此，每年的6、7月間，那一扇窗就再也闔不上了……

酷暑逼人，思及「三伏閉門披一衲，兼無松竹蔭房廊，安禪何必須山水，滅得心頭火自涼>之句，忽有所得。/唐‧杜荀鶴《夏日題悟空上人院》 

《碧巖錄》第43則：

我喜歡搭火車除了想要看飛逝而過的窗景，另外跟詩人龐德(Ezra Pound，1885－1972)有一點小小的牽連。

龐德詩In A Station Of The Metro(地鐵車站)只有兩行

親愛的尼采大師 :

雖然也曾看過與其說你是哲學家，其實你更像是詩人或文學家的說法。但直至今天，我才第一次讀到你的詩作------你在1888年冬天所寫的短詩<威尼斯>，我瞬時間成為你的崇拜者。我從來沒有像這一刻這麼熱烈地想要寫一封信給一個人，當然，我也知道這是一封永遠寄不出去的信。

(一)養生

 看著鬧得沸沸揚揚的塑化劑風波，不禁愈發覺得能夠在自己的家中安然做菜吃飯是多麼幸福的一件事情。

無眠之夜，記憶如幽靈般地出現，倏忽之間卻又隱沒在迷霧當中，詭異經驗似真還假。也許，人所記得的並非一定真的發生過，記得的只是一些記得罷了。記得某一天的艷陽高照，記得空氣中混雜著海水的濕與鹹，記得那些砰然心動，記得無數憧憬，記得時時刻刻浸染的期待……

是否沉溺在過去時間的記憶中才能確證自我 ?我們周圍的一切都處於永恆的流逝消蝕的過程中，時間可以留下記憶，卻也無情地剝蝕記憶。人往往畢生都是在與時間抗衡，執著地眷戀一位愛人或友人，執著於某些信念，然而遺忘總是在冥冥中升起，慢慢淹沒我們美麗寶貴的記憶，總有一天，那些我們曾經愛過，痛苦過，參與過的點點滴滴會化為一縷輕煙，隨風而逝。

(一)Chloe

我並不喜歡虛幻的現代主義繪畫，但還是去故宮看了夏卡爾（Marc Chagall）展，250元就可以看到被畢卡索譽之為<他心裡絕對住著一個天使>的夏卡爾畫作，何樂而不為！想不到在放映室看了「達芙尼和克洛伊」的四十二幅石版畫的介紹，繽紛多姿的韻律感別有一番感受！

最近一位朋友居然說出計畫要一兩年後看某一部影片，這簡直是太滑稽了!不覺為之捧腹!一部影片不就是2個小時左右，要等到一兩年後? 答以是要等到有興致的時候。不過還真是不要隨便恥笑他人，昨晚突然在抽屜發現這一套<德米與華達的影像愛情世界>，已經在自己的抽屜不知躺了幾年了，裡邊有五部片子，只看了<秋水伊人>、<柳媚花嬌>兩部，雖然<南特傑克>的海報一直都存在房中牆壁一隅，童年的傑克在雨中仰著臉笑得無邪，但我卻是著著實實已經忘記這套片子的存在! 終於重見天日，也就先看了<南特傑克>。

法國於50年代末期興起消費與休閒文化的新興世代被冠以<新浪潮>(new wave)之名，楚浮、侯麥、高達都是新浪潮電影的代表人物，高達的<斷了氣>是新浪潮早期最具創新的作品，描述一名小混混的輓歌之日。但令我真正著迷的是傑克٠德米(Jacques Demy)的電影，如<秋水伊人>、<柳媚花嬌>這一類華麗、耽美，屬於粉紅與彩紫，色彩極盡鮮豔的愛情幻想的歌唱片，傑克٠德米以全部歌唱取代對白的作法，其實是脫離了寫實的傾向。

富不均 ~~~ 6成國人自認是中下階層

http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110517/122/2roo0.html

幾位長輩來家中小住，帶著他們飽覽日月潭的山光水色，乘遊艇、搭纜車、也自己開車環湖一周，還去欣賞了苗栗一帶的油桐花。我的姑媽也算是一位奇女子，80高齡仍然皮膚細緻(她並未做任何整容，從我的幼年時代開始她都是同一個樣子)，而且每隔一段時間總是美、加、南非、台灣等地巡迴一圈(她的孩子散居各地)。她總是隨時腰桿挺直一點都不顯老態，這兩天下來毫無倦容。

人生其實是由不斷重複的事物所組成，我們大多數人每天得重複起床、梳洗、更衣、早餐、出門、搭車上班（學）、工作（上課）、午餐、工作（上課）、搭車回家、晚餐、梳洗、就寢等等例行公事，每天都是司空見慣的風景，所以人們往往再也無法從例行公事中找到任何意義。