目前日期文章:201008 (7)

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PTTBBS板上看到一篇kinnsan所翻譯的「準備進入死亡」的遺書。

 

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這真是一個混亂的時代 ! 每天都在上演一幕幕的荒謬劇。無能的警察無視於車內十幾條人質的生命安全,採取毫無效力的攻堅行動,導致慘絕人寰的人命傷亡,而當他們的總統走到慘案現場時,卻是露出詭異的微笑;(我們的一位女法官出來解釋強暴六歲女童的罪犯為何輕判時,可不只是微笑,而是很自信的展露了深深的笑容);最高監察長官在辦公室和媒體暢談什麼樣的姿勢容易生兒育女,面帶笑容還加上肢體語言;補教人生持續上演不同戲碼,醜態畢露,每個關係人振振有詞,未見絲毫愧色;而媒體見獵心喜,一邊說著耗費社會成本,另一邊則持續大篇幅報導。

今日每個國家都想在經濟上趕上西方(有些已經超越了),以西方為師並模仿過頭,人因而失去做人的尊嚴被貶抑為小齒輪。這是世界任何一個角落的普遍場景:小店關門大吉,地盤讓給超市,工廠因經濟型態改變而消失;人們必須因應越來愈快速的節奏完成工作,房子卻愈住愈小;人與人之間的關係愈來愈疏離,每個人也愈來愈寂寞。與別人結合在一起採取行動是人類最大的潛在資產之一,人不僅是各有不同特性的個體,而且是社會的存在。按照人文主義的觀點,社交的衝動、發展人際關係的願望、關懷和合作的需要、要想屬於某個人群團體的需要,這一切都是人的生活的必要組成部分,如果沒有這些要求,個人的身份並不完全。

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我有一棟很少居住的房子對面是一條仿古紅磚路。幾年前的一個擦身而過,無意中抬頭,看到一片枝葉扶疏,陽光穿過樹梢映照在紅牆綠瓦上,錯落有致,一切仿如在若有似無的迷惘時空中進行;仿古紅地磚由於斑斑駁駁的光影,剎時錯置了想像與現實。這一條紅磚路綿延相當一段距離,漂浮著一股迷人溫暖的氣息,也隱含著一股含蓄嘎然而止的震撼力,若有似無地飄在我的意識底層,瞬間彷彿被牽引進入當下與回憶之間交錯穿梭。

無可否認大部分時候的瑣碎人生都是過眼雲煙,所謂「不存在的片刻」(moments of non-beingby 維吉尼亞.吳爾芙),但卻偶爾也會有一些狂喜、難以忘懷的「存在的片刻」(moments of beingby 維吉尼亞.吳爾芙),這是我有這一棟房子的緣由(請各位看倌不要吃驚,這個買不到台北市內一間衛浴)

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  • Aug 16 Mon 2010 00:00
  • 聚焦

作為一個觀賞者,是全世界最棒的職業(by梅爾維爾)。就此點而言,我算是幸運的(自我感覺良好!)一直自認為是藝術的愛好者觀賞者,電影也是喜歡之一。我之所以喜歡看電影,乃是嘗試捕捉那一些正在消失中的、過渡的或者還未來到的時光。

安東尼奧尼是四十年代興起的義大利新寫實主義的先驅,善於刻畫現代人由於苦悶、孤獨,轉而尋求愛情以寄託心靈,但往往不得慰藉,反而再度因無形的隔閡及愛情的挫敗,陷入更深沉的絕望。

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  • Aug 10 Tue 2010 00:13
  • 投射

 無意中在《給茱麗葉的信》這個片子看到久違了的英國演員凡妮莎蕾格烈芙(Vanessa Redgrave),我一向不太好奇外界的動靜,看電影看書都是隨興之所至,所以事先並不知道這個片子有凡妮莎,突然一眼看到還真是欣喜萬分。雖然她的臉龐頸項都已經刻劃上歲月的痕跡,但那種脫俗出眾的優雅氣質仍然深深吸引住我的眼光。電影中,當她和羅倫佐睽違50年再次相見時,昔日戀人仍溫柔地稱她<我的美人>,凡妮莎60好幾了吧,但我卻覺得還是很有說服力。

其實這並不是一部多麼了不得的電影,其一是因為凡妮莎,其二是我在前幾年曾旅行拜訪過義大利的維羅納,對那個茱麗葉的陽台和那一面斑駁的牆還蠻有感覺的,其三則是自己其實也曾做過類似的事情(類似而已),投射作用讓我喜歡這個片子。

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無關乎懷舊的哪一年代,無關乎運鏡與演技劇情與獎項,也無關乎苦海填不填得滿。我著迷於童年進二在教室被罰倒數秒數的意象,浮生若夢,歲月無情,當童稚進二百無聊賴數著10…5時,很多寶貴的東西就這樣不知不覺地被偷走了, 甚至他最愛的哥哥的生命也就這樣消失了。

 「在幻變的生命裡,時間,原來是最大的小偷」by電影「歲月神偷(2010)

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<一個人若能永遠活著,擁有所有的經歷,那不就等同於所有人類了嗎?由於不死的人擁有每一個人的經驗,因此事實上他可以說是不存在的。>(by波赫士) ,不死的人在永恆生命中,經歷每個人的經驗,他可以是每一個人,但結果卻誰也不是。因為,他是個無法說出自己是誰的人。我的思緒疊印到<<香水>>,沒有自己味道的主角,在結局讓自己被同族類的愛戀慾望所吞噬。

夢境在幻境與真實中游移,在感官和理性間徘徊。從回憶與想像作出預期的一種知覺意向,帶著模糊混同的輪廓在印象中捕捉影像(picturing)和記憶(remembering)。意欲捕捉真理,然而無定點的肉身卻散落在各處,我撿拾,聚集其同一性,指認,認同,又再度散落。重複。

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